Бронза. 45,5х31х13. С-178
В 1986 году из частной коллекции в собрание музея поступила скульптура А.Л. Обрера с названием «Казак», которая долго не выставлялась. При подготовке обновлённой экспозиции Русского искусства в 2006 году было решено шире представить в ней скульптуру второй половины ХIХ века, и в числе прочих в список была включена скульптура Обера «Казак». Однако, в результате проведенного старшим научным сотрудником Н.А. Гусельниковой исследования, выяснилось, что воин, воплощенный в скульптуре Обера, принадлежит к армейской кавалерии и имеет чин унтер-офицера конно-гренадерского полка.
Воин изображен в парадной форме, сидит в седле, покрытом вольтрапом с круглыми концами, на котором нашит царский вензель «Н» - Николай II - знак принадлежности к армейской кавалерии. На принадлежность к драгунам указывает и каска, украшенная двуглавым орлом, с волосяным валиком на голове кавалериста. У воина мундир с накладными лацканами, на плечах - эполеты с бахромой и с тремя поперечными нашивками-лычками, указывающими на звание старшего унтер офицера.
На рукавах мы видим галунные нашивки-шевроны. Такие нашивки были введены в русской армии с 1825 года и давались нижним чинам за беспоручную службу. Судя по нашивкам, наш кавалерист прослужил беспоручно более 15 лет.
В русской армии гренадеры появились с конца XVII века, были пешие и конные гренадерские полки. Их особенность состояла в том, что в бою гренадеры сочетали ружейную стрельбу с метанием гранат. С 1763 года гренадёрами стали называть солдат отборных частей.
10 марта 1843, Москва — октябрь 1917, Петроград.
Скульптор.
Младший брат архитектора и реставратора А.Л. Обера, родился в семье обрусевшего француза, управляющего Конторой императорских театров. В 1864-1865 в качестве «вольноопределяющегося» посещал Императорскую Академию художеств, в 1865-1870 учился в парижской Рисовальной школе (Ecole Imperiale de Dessin) у скульптора-анималиста А.Л. Бари. В 1893 получил академика.
Жил преимущественно в Петербурге. После учебы в Париже работал у скульптора М.О. Микешина. В 1894-1899 работал в керамической мастерской Биго в Париже.
Анималист, в качестве финального материала обычно предпочитал бронзу. Наряду с изображениями животных создавал типажно-этнографические фигуры разных народностей. Известен больше как мастер «кабинетной» малой пластики, но как монументалист исполнил фигуру коня для киевского памятника Б.М. Хмельницкому работы М.О. Микешина (1888) и декоративные скульптуры московского Бородинского моста, выстроенного к 100-летию победы в Отечественной войне 1812 (архитектор Р.И.Клейн; 1912).
Участие в выставках. Участвовал в выставках: Императорской академии художеств, Товарищества передвижных художественных выставок, объединения «Мир искусства» (1900, 1901, 1902 и 1903), в выставках в Лондоне, Париже.
Персональные. Санкт-Петербург (1886, совместно с Е.Л. Лансере).
Произведения хранятся в Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, Музее Академии художеств (Санкт-Петербург), Государственном художественном музее Алтайского края (Барнаул) и других.