Вернуться в галерею

"Результаты этой нашей работы вам известны.

Что же конкретно для этого было сделано?

1) Поиски средств укрепления глины, придания ей твердости, влагоустойчивости, предохраняющих глину от разрыхления и распада, под влиянием атмосферных условий.

2) Когда эти средства были найдены, ими были обработаны все привезённые мной кусочки.

3) В целях влагонепроницаемости, каждый кусочек был дополнительно покрыт тончайшей эмульсионной пленкой.

4) Самой сложной, многодневной и опасной работой оказалась подборка, посадка на свое место и склейка отдельных кусков и групп. Как видно по фотографиям кусков было очень много. Лишь нескольким большим кускам можно было сразу определить их место в скульптуре, о конфигурации которой, в силу отсутствия фотографии, мы не имели ни малейшего представления. Подборка большинства кусков осложнялась тем, что за долгие годы хранения их в запаснике музея, большинство из них, особенно мелких, сильно изменили свою форму, пообтерлись и разрыхлились их кромки. Кусочки размером с горошину и меньше, а их было очень много, пришлось выбросить частью в Барнауле, а частью в Москве, как мусор, частицам которого абсолютно невозможно найти их место в скульптуре. В силу этого обстоятельства, подавляющее большинство кусочков нельзя было склеивать намертво, ибо при сопоставлении с группой других кусочков они оказывались склеенными не точно, и их приходилось несколько раз разбирать и заново склеивать. Это был, поистине, «сизифов труд», требующий времени, спокойствия и крепких нервов.

5) После окончания сборки и склейки кусков, началась реставрационная работа, заключающаяся в устранении изъянов в стыках склеенных кусков и в заполнении отверстий, образовавшихся благодаря разрушению и исчезновению мелких и мельчайших кусочков скульптуры. Некоторые места скульптуры приходилось проверять по живой натуре, а фактуру мест, подвергнувшихся реставрации, я выполнил, максимально подражая авторской фактуре Андреева, его моделировке.

6) После окончания восстановительных и реставрационных работ глиняного слоя «Вакханки», ее внутреннюю сторону я укрепил слоем небьющегося гипса, т.е. гипса с прокладкой марли, льняных тампонов и проволочных каркасов. Таким образом, глиняные куски оказались не только склеенными между собой, но и крепко приклеенными к прочной внутренней гипсовой основе.

7) Обломки глиняной «Вакханки» имели серовато-белый цвет. Очевидно, поэтому ее и считали гипсовой. После обработки, они стали еще темнее. Гипс же имеет чисто белый цвет. А клей желтоватого цвета. В результате, отреставрированная «Вакханка» получилась пятнисто-грязной, поэтому я вынужден был затонировать ее в темный цвет старой бронзы.

8) Для полной гарантии сохранности этого замечательного произведения Н. Андреева, я изготовил по нему сложную кусковую форму-матрицу, по которой отлил точную копию «Вакханки», дополнительно проработал и отретушировал ее по гипсу.

9) Чтобы полностью гарантировать сохранность глиняной «Вакханки», при транспортировке ее из Москвы в Барнаул, я укрепил ее посадкой на прочный деревянный плинт.

При самом тщательном осмотре и изучении всех глиняных кусков «Вакханки», обнаружить на них автографа Н. Андреева не удалось. Но на одном из кусков были обнаружены следующие цифры:

Синими чернилами: 19Н97; 255 Красными чернилами: П 7554 Г.75. 1795 Черным графитным карандашом: 975 1725 г.г.г.»".

После трех месяцев напряженной работы по 10 – 12 часов без выходных дней реставрация была завершена скульптором и 4 мая 1977 года он передал свою работу сотрудникам музея.

И сегодня спустя годы мы и наш зритель благодарны замечательному скульптору Георгию Дмитриевичу Лаврову за спасенную им, практически утраченную, Андреевскую «Вакханку», прекрасный образец русского модерна в скульптуре.